鉴爱男女

一部具有魔幻色彩的家庭喜剧，平凡的一家子被一只“兔子”搅得天翻地覆，看女孩幸运（宋祖儿 饰）如何用兔精灵（迷你彬 饰）的魔法化解家里的矛盾与烦恼，魔幻搞笑，温馨有趣，老少皆宜。

唐小龙和堂姐唐娜都是被爸妈寄养在爷爷奶奶家的“寄居蟹”；李贝贝生活在单亲家庭，有个严厉却爱哭的妈妈；马达家庭经济条件好，但爸妈却忙得没空管他。唐小龙、李贝贝、马达 三个小伙伴组成了“铁三角”，一起对付家长，对老师瞒天过海，让班长施兰兰头疼。他们还把初中生唐娜拉进他们的小团伙，连唐娜的好朋友——同住一个小区的“魔术师”姐姐林青青也时不时给他们出主意。社区里有一个“家有儿女俱乐部”，学校的安远老师在俱乐部做志愿者辅导老师，他寓教于乐的教育方式最受孩子们的追捧，而这里既是孩子们的天堂，又是老师和家长交流教育经验的好地方，于是，许多奇妙的故事在“家有儿女俱乐部”里发生。

本剧描写了几个不同专业背景的大学生，因由一个非正常科学研究社团纳新而相遇，并由此引发一系列麻辣爆笑的校园喜剧故事。剧中一个个充满奇思妙想的发明，引发了社团的智商大爆炸与情商大作战。

地处京城的小尾巴胡同，住着赵小午一家。赵小午天真善良，没心没肺，是个典型的时尚80后。丈夫关健，窝囊、胆小，是个怀才不遇的玩具设计师。他俩住在关键爸爸留给他们的大宅子里，却拮据度日，过的可怜巴巴。原因是关键单位不景气，而赵小午眼高手低找不着称心的工作。身为“丁克”一族，他俩一致意见是比翼双飞过一生，坚决不要小孩！暑假到了。赵小午和关健家里来了一个乖巧的十岁男孩儿董行。董行大脑袋，圆眼睛，相貌酷似一只猫，他是赵小午姐姐赵小晨的儿子。赵小晨有事出国就把儿子托付给妹妹带一个暑假。谁也没有料到的是，“乖巧”根本只是董行的表面，实际上，董行是一个聪明可爱又顽皮淘气的捣蛋鬼。高智商、鬼精灵、聪颖过人、喜欢恶作剧的他，很快就成为小尾巴胡同的孩子王，人送外号三脚猫，他领着奔波儿霸、小金鱼、机器人、曼曼、虫虫等六七个性情各异的小顽童，每天在胡同里上演着各种令人忍俊不禁的闹剧。

该剧讲述了刘铭传出身低微，却与“一品夫人”巧结良缘。天生惧内，却在老婆大人的“栽培”下官拜第一巡抚。屡破奇案，谈笑间多少风流际遇，青史留名。

该剧讲述了20世纪40年代的民国时期广东广州西关太平街生活着72家房客，故事主要描述房东与房客的较量，以及街坊生活的酸甜苦辣。

《源氏物语》中的平安贵族光源氏偶然穿越到世界观完全不同的现代，降临在单身女白领藤原沙织的家中，并开始了跨越千年寄居生活的喜剧故事。

东北某市南岗交通中队是个快乐的集体，大家称队长付乐天为付队；称副队长郑美丽为郑队长；程天顺是个中年交警，忠厚勤快，平素喜欢舞文弄墨；年轻警官牛小刚热情爽快，执法严格；马平安是个热爱交警工作但即将退休的老警察。 养鱼专业户因违章被马平安处理，找到招生办主任向付队求情。恰好程天顺 为了儿子想走招生办主任的后门，惹恼了马平安。市长车因违章被牛小刚处理，外商见此反而增强了投资的信心。副队长郑美丽因工作繁忙冷落了丈夫，丈夫对她产生误会，大家决心把郑美丽培训得温柔一些。面对反常的爱人，却又不太适应了……

国内情景喜剧的巅峰之作，一举捧红沙溢，闫妮，姚晨等明星，人物形象各个生动，每集笑点让人捧腹大笑不止。故事讲述了以掌柜的佟湘玉(抠门之极的女店主，风情万种但心地善良，婆婆妈妈又十分鸡贼。)为首的一个客栈班底，这其中有跑堂的白展堂(会点穴、有武功，是个盗贼，想改过自新，其实胆小如鼠)，有打杂的郭芙蓉(她自恃有武功，乱闯江湖，喜欢动手动脚，虽为大侠千金，其实武功不咋的，是个标准的野蛮女友)，有厨子李大嘴(成天幻想学武功当大侠，就是不好好做饭，做出的饭难吃死了)，会算账的吕秀才(常常是子曰不离口，其实是个百无一用的书生，手无缚鸡之力却歪打正着地混来一个“关中大侠”的称号)，有寄宿客栈的祝无双(虽为葵花派武林高手，其实是个常受欺负的弱女子，美丽却没有爱情光顾)，有顽皮少女莫小贝(江湖上传闻是个女魔头，实际上是个爱逃学并且只想吃糖葫芦的小丫头片子)，还有两位捕快，一个老邢，一个小六，每天吵吵着破大案子，其实是俩混日子的糊涂蛋。

丞相府大小姐千云兮自小身负异能，被视为不详之人养在灵云山上，16岁这年代替妹妹千云裳嫁入夜王府，传说夜幽冥性情古怪，冷酷残暴，千云兮将面临的会是怎样的处境呢……

该剧讲述了可爱又可怜的猪八戒与牛魔王相斗、与锦毛鼠相吻相爱、与自己的影子化身成的影子猪争霸的神话搞笑故事。故事分“三打情圣牛魔王”、“老鼠爱上猪”和“猪王争霸”三条主线，围绕善良好色的情痴猪八戒的三个不幸爱情悲剧展开，情节曲折跌宕，怪诞离迷。

《亲家》是一部都市情感剧，主要以作为亲家的两家人之间的感人故事为视角，展现了一幅立体的情感图景。由于现代题材特别是亲情题材的电视剧是市场上的主流，但精品实属凤毛麟角。其重要原因就是这些题材的电视剧往往追求尖锐的矛盾冲突，乃至看似悲情的结局，这样的充斥着编造之感的作品填充了观众的大脑，早已激不起观众的情感反应。观众需要的不一定是大起大浮的矛盾和精心编造的悬念，相反，人们需要的更是一些充满着生活气息和以真实情感为源泉的真诚的剧本。